亂針繡主要采用長短交叉線條，分層加色手法來表現畫面。針法活潑、線條流暢、色彩豐富、層次感強、風格獨特。擅長繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。今天給大家帶來全亂針繡繡法解讀。

工具

繃架、繃凳、繃布、擱手板、繃釘、繃線、繡針、剪刀、繡線和立架是刺繡必備的工具，亂針繡需要一應俱備。因為亂針繡作品大多懸掛墻上，供作觀賞。繡制時宜將繡繃豎立或傾斜置放在立架上，進行操作。繡者既可以坐著繡，也可以站立繡。這樣既便于和稿本對光對色，有適宜觀察在繡制過程中的繡面整體和透視效果。

線棒：亂針繡多以油畫、攝影等為稿本，繡線色彩豐富，幅面亦大，繡線用量較多。為了方便繡制時取線配色，可在繡制前，將各種色線按深，淡色級排列，整齊的系在光滑的細竹竿上，插于繡繃邊，使繡者在操作時，一目了然，便于選擇線色。

底料

即以供刺繡的料子。亂針繡底料可選擇毛料、絲綢、紗、尼龍綃，細竹廉（四川產）等為材料。繡制時需要根據繡品的題材進行選擇，如穩重雅致的繡面可以選擇毛料、緞為底料，而表達明朗，輕松的繡面則可以選用尼龍綃，紗等我刺繡底料。

繡法須知

亂針繡線條組織結構較其它任何針法都不同。其它針法的線條組織形式一般都是線條排列或銜接等形式，而亂針繡則是以線條交叉的形式來表現繡面。

繡制時，線條交叉的形式亦可以分成兩大類：

大亂針（常稱亂針）：這種方法運用時，線條交叉都有一定的方向性，如直線、橫斜或者是傾向角度的交叉線條。由于此種針法的絲理轉折靈活，質感的表現力強，繡制的題材較廣泛。

小亂針（亦稱三角針）：這種方法運用時，線條交叉的形式一般是向四面散開的，沒有方向性。由于此種針法的線條向四面八方，絲線光澤能不受光源角度的變化而變化，因此表現繡面背景、粗厚織物等較為適宜。

亂針繡針法活潑、局限性小，運用一種繡法，即可以表現千變萬化的繡面。在繡制時，除了可運用上述兩種方法外，還必須準確掌握方面的要素，即：運針、色線、線條。

（1）運針：繡線線條要求針針交叉，但不宜出現垂直交叉及網紋交叉線條，以避免線條交叉板滯，而影響繡面效果。

（2）色彩：分層施加色線時，要鑲色合理，接色和順，避免接色脫節，生硬及加色時發生僵、花。

（3）線條：繡線的粗、細、疏、密排列需要均勻合度、錯落得當，切忌因線條的疏密不勻而產生的“露底”和“堆砌”。

亂針繡的線條運用是關鍵。線條選擇的不同，運用方法的不同就能使繡面產生不同的效果。繡制時的繡線可粗至一絨、一根、也可細至一絲，半絲，運針線條可長三、四公分，亦可短至一小點，在繡制時即使是同一色級，

同樣粗細的色線，因線條角度的不同也會產生不同的色彩效果，如垂直方向的線條較之水平方向的線條色度明，而傾斜方向的線條色度又會取其中間，在繡制時，繡者掌握了這些色度變化的原理后，就能運用自如了。

因此，在我們著手刺繡一副作品之前，要充分認識繡稿上的各種物象的形態、色彩、質感、合理地運針、施色及采用交叉不同的線條。譬如，在表現表面光滑和粗糙的不同物體時，前者要充分利用絲線的光澤，線條宜細、長、交叉宜平正。而后者卻要避免絲線的光澤，線條宜粗，短，交叉宜亂。

又如繡制近山和遠山，要做到線條，色彩，運針都有區別，才能表達出繡面的遠近層次

繡制時，近山色線宜刻劃清楚、細致，線條宜粗，交叉宜亂，

而遠山因受天光的影響，色線宜轉灰色調，刻劃亦模糊，運針線條宜細，交叉宜平正。

繡法介紹

靜物

靜物繡一般由花卉、水果、器皿等組合而成，繡面物體的質感豐富，形狀各異。如器皿有金屬、玻璃和陶瓷的區分。花卉有輕薄、肥厚的花瓣之分。水果亦有品種的不同。如何逼真地表現出繡面上各類物體的質感，并保持繡面和諧統一的色調，這是靜物繡的關鍵。繡制方法：應對繡面物體的質感、形狀進行仔細的觀察、研究，然后采用不同的繡制方法。

器皿

金屬器皿：表面光亮、明暗對比強烈，有重量感。繡制時明部色線宜炫耀奪目，在明暗交接處針跡亦稍平整。繡線條宜細，排列宜密，絲理宜直，交叉宜平整。

陶瓷器皿：陶瓷的表面較光滑、質地厚實，繡時線條較粗，交叉宜亂，高光部和其它部分的色線宜接近。深淡色線在交叉時候要互相參錯交叉，使其逐漸過渡，不露接色痕跡。瓷和陶的質地不同，繡法也稍有不同，色線的明暗色度較陶器明顯，線條宜細，交叉宜平整。

玻璃器皿：光滑透明，光、色表現復雜。能映出背景物體的形狀、色彩。周圍環境色是它的基本色調。但又要顯示出玻璃杯的透明質感。

繡制時先以二絲白線直交叉絲理繡出器皿的高光部，然后用器皿色線和透出的背景色線交替繡制，線條絲理可按背景物體的絲理繡，后在上面以稀針加施玻璃器皿的色線，高光部則可以施加環境影響的豐厚色線。

如果器皿理盛有液體，則液體面按橫斜交叉絲理繡制，線條宜細一絲至半絲。

液體水面上的玻璃器皿，受光強，色彩宜淡，而透過玻璃器皿液體的背景顯得模糊，線條宜細，線條交叉宜平整。

花卉

花瓣質厚的如山茶、玉蘭，輕薄的則如菖蘭，虞美人等。繡制時，線條粗細運用得當，絲理轉折要靈活自如，一般是先把花卉的周圍背景繡好，然后在繡花及枝葉，以便于和背景比較出色彩，明暗的對比關系。

質厚的花瓣，色線宜粗四至五絲，線條排列宜密。

輕薄的花瓣因宜受背景色彩的影響，繡制時可以把透出的線色先繡，然后用花瓣的色線，劈細二至三絲，以稀針繡之，使繡出的色彩隱約可見。

線條宜平整，絲理可按照花瓣的中心為集攏點直絲理繡，邊緣線條宜帶點旋。

枝葉

枝葉的質感一般比花朵厚，生長亦較茂盛，繡制時，受光部的枝葉，明暗色線對比強烈，輪廓邊緣線清楚，在陰影部分的枝葉，色線深淡接近，輪廓邊緣線較模糊，繡制時有的部位，可以與背景色相互交叉。線條以半至一絨繡。

水果

表皮質感各不相同。如葡萄皮質細薄透明，粒粒相依成串形，明暗層次較復雜。繡制時以二至三絲色線以底層葡萄開始，線條排列宜密，交叉宜平整，以葡萄的中心線為直絲理，兩邊向中間抱和。

每顆葡萄的絲理方向需要一致，以取得光澤一致的效果。在繡制暗部的葡萄時，明暗對比不宜交代清楚，越至上層，明暗色彩的繡制宜逐漸清晰細致。

又如桔子，皮質粗厚，繡制時可以用一至二絨色線打底，線條宜粗，縱橫交叉。若繡制剝開的桔瓣，則表皮呈透明狀，桔肉可見，有鮮嫩肥碩之感。

色線運用時要視桔瓣的表皮厚度施針，一般宜先以表皮色線稀針打底，然后把表皮色線與透出的桔肉玫瑰紅，桔紅等色線并合后再加繡。若表皮稍厚的部位，上面還可以施加桔瓣的表皮色線，繡制時線條宜細一至二絲，排列宜稀，以使桔肉有隱線感。

繡制蘋果，表皮質感介于上述二者之間，可以用一絨線打底，線條方向隨形體橫斜交叉，加色時線條宜逐漸趨細，接近邊緣處，線條絲理可以略帶旋。

風景

亂針繡風景一般以寫實繡稿為主。如表現亭臺樓閣，小橋流水的園林風景，樹木郁郁蔥蔥的游覽風景，帶有紀念性質的革命圣地。它的物像內容豐富，光線明暗復雜，空間距離變化多端。繡制時要準確掌握色彩的變化，遠近明暗的層次表現

注意方面

輪廓：要表現出繡面上物象之間的相互關系，近景的輪廓刻畫宜清楚，越往遠處，逐漸模糊，特別當表現天地之間，天水之間顯示曠達，深遠的景象時，輪廓界交代要使之融合，不宜刻畫清楚。

色彩：近景色彩交代要具體，鮮艷，而中景遠景，色彩變化宜逐漸帶灰，紫等色。要注意繡面上色調的統一，局部色彩要服從整體色調。

線條：視繡面上不同物象的質感，運用粗細不同，方向不同，交叉角度不同的線條分別表現。

繡制過程

天空：可表現出繡面上的季節和時間，因此繡制時要根據需要而變化。一般以基本色天蘭、青、青灰等色線為主，根據近，中和遠的層次分別施色。

近處天空色彩明郎，用天蘭和青色線繡，中間宜稍淡的青色線為主，

越往遠處色線用淡青，青灰，淡豆灰等色，需要時可以適當施加陽光色線。

不同色線在過渡，交接的地方，線條要注意相互參差，避免接色痕跡，

近處天空線條交叉宜亂，越往遠處，線條交叉逐漸趨平整，線條絲理可以采用統一的水平交叉方法。

天空朵云：先用一絨白線按朵云的形狀繡制，為使其立體感，在朵云上面要繡上云層，周圍要繡上云影。可以二絲豆灰或紅豆灰等天空影響色線施之，絲理可以依照朵云的水平方交叉方向，宜可略帶旋。

水：基本色調和天空色彩接近，僅是色度上稍有區別。繡制時，靜水如明鏡，線條宜細，交叉宜平整，線條色彩宜接近。

波動的水面，近處的波浪起伏度大，線條宜稍粗，交叉宜亂，色線宜明暗對比強烈，越往遠處的水面逐漸平靜，線條宜細，線條交叉宜平整，色線和天空色線逐漸融合。線條絲理統一以水平交叉方向繡制。

水面倒影：因實物在靜水、動水中的倒影效果各不相同，繡制時要運用不同的繡法。

靜水倒影：實物在靜水中的倒影的輪廓清楚，倒影色線與實物可稍加區別，受光部較實物淡，背光部較實物深，繡制按水平方向交叉絲理，在有的部位可以用水色線一絲并合繡制，使之有水氣感。

動水倒影：實物在動水中的倒影隨水波蕩漾，倒影輪廓在接近實物和倒影交界處清楚，漸遠趨模糊。繡制時要注意倒影與實物的透視位置，可先用水的色線以橫斜交叉的絲理稀繡，然后在上面施加倒影色線，亦可以把水和倒影色線并合捻成花夾線后繡，不同的色線要根據倒影的虛實、間隔，采用靈活多變的線條。

石頭：風景繡中常有石頭點綴畫面。要表現出石頭堅硬，厚重的質感。繡制時要用粗一至二絨的色線，按石頭的塊面分開打底色，石頭的正面用橫絲理交叉線條，側面用斜絲理交叉線條，在塊面之間及面與面之間的交界線堅挺的部位針際宜齊整，渾厚的部位繡線則可相互參差。如要表現出石頭表面的凹凸質感，則可先以短而粗的深色線繡凹部，然后以長而稍細的色線繡凸部即可。

樹木：由樹干、樹枝、樹葉等部分組成。樹枝和樹葉的生長向四面散開，色彩變化易受周圍環境的影響，繡制時候可以先繡樹干，再繡樹枝，樹葉，要注意上下，左右，前后的層次關系，呈現的綠色樹叢要色澤協調，層次豐富。

樹干：近處樹干斑紋輪廓刻畫宜清楚，宜一至二粗絨打底，交叉宜亂，絲理按直、斜交叉均可。逐漸往后，線條宜細，交叉趨平整。遠處的樹干，線條絲理可逐漸與背景統一。

樹枝：以一絨色線按照樹枝生長方向，絲理或直或斜交叉，繡制順序視樹葉的上下覆蓋而定，一般總是繡搭在下層的樹枝或樹葉，然后在繡蓋在上面的樹葉或樹枝，在覆蓋層次復雜的部位，兩者要相互參差。

樹葉：運用不同方向的交叉的線條，明暗色彩來表現層次。

樹葉生長稀疏的部位，可先繡制背景，然后上面在施加樹葉色線，用色宜淡，用線宜細。

樹葉生長稠密的部位，先以深色線一至二絨打底，線條排列宜密，交叉宜亂，在上面層層施色時，線條排列由密到稀，線條絲理可按生長的塊面層次而不同，色級距離宜可相差二至三級，以免使相近的色線在層層重疊時顯得“僵”、“板”。樹葉受光部層次顯得清晰，用色宜淡，背光部層次模糊，用色宜深。

每一簇樹葉要有層次，局部亦要和整體的色調統一。

一般來說，近景深綠，中間黃淡，逐漸往遠轉青綠，灰綠等色線。

建筑物：要掌握外形的穩重和堅實，注意面與面之間的透視關系，特別是表現建筑物結構的平、直、斜的輪廓線條要繡制準確，若有一絲之差，建筑物就要發生傾斜。

如塔，多六角形層層堆積，環境色彩復雜，繡制時線條宜粗，針腳宜短，交叉宜亂，塔的上層受光強，色稍淡，越往下層，光線復雜，色線較豐富。

如柱子，繡制細柱用直絲理交叉線條，粗柱宜用斜絲理交叉線條，柱的兩側色稍深，邊緣針腳略帶旋，以使其渾圓。房屋的繡制要根據結構的不同，運用直斜或橫斜的交叉線條。

側墻要根據側面的透視斜度決定繡線方向，盡可能與周圍環境及地面線條方向大體取得統一，使其有平穩感，繡制時，明部線條宜細直四、五絲，交叉宜平整。背光部線條宜粗至一絨，交叉宜稍亂。

屋面上的瓦壟可依照明暗塊面。運用直絲理交叉線條繡，然后用較深色線按照屋面的深與淡，隱與現的部位施加瓦壟。

窗口的線條絲理則可按墻壁的透視角度統一繡制，色彩分明暗，遠近處理。